1.关于新中式风格的诗句

关于新中式风格的诗句 1.一句话概括中式风格

利用了后现代手法，把传统的结构形式通过重新设计组合以另一种民族特色的标志符号出现。

1.中式风格特点：中式风格以宫廷建筑为代表的中国古典建筑的室内装饰设计艺术风格，气势恢弘、壮丽华贵、高空间、大进深、金碧辉煌、雕梁画柱造型讲究62616964757a686964616fe78988e69d8331333363396339对称，色彩讲究对比，装饰材料以木材为主，图案多龙、凤、龟、狮等，精雕细琢、瑰丽奇巧。但中式风格的装修造价较高，且缺乏现代气息，只能在家居中点缀使用。

2.中式风格的兴起：20世纪末，随着中国经济的不断复苏，在建筑界涌现出了各种设计理念，简直可以说是把欧美的各种设计风潮再次重演了个遍，稍候国学的兴起，也使得国人开始用中国文化的角度审视周身的事物，随之而起的中式风格设计也被众多的设计师溶入其设计理念，可以说二十一世纪初的中国建筑有了中式风格设计复兴的趋势。

3.中式风格设计要点：空间上讲究层次，多用隔窗、屏风来分割，用实木做出结实的框架，以固定支架，中间用棂子雕花，做成古朴的图案。门窗对确定中式风格很重要，因中式门窗一般均是用棂子做成方格或其它中式的传统图案，用实木雕刻成各式题材造型，打磨光滑，富有立体感。家具陈设讲究对称，重视文化意蕴；配饰擅用字画、古玩、卷轴、盆景，精致的工艺品加以点缀，更显主人的品位与尊贵，木雕画以壁挂为主，更具有文化韵味和独特风格，体现中国传统家居文化的独特魅力。

2.新中式风格的特点是什么

摘要：伴随着国内房地产行业的快速崛起，中国的室内设计市场也一直在高速发展。新中式风格作为一种中国本土的一种设计风格，慢慢开始新兴于中国的室内设计市场中，但人们开始胡乱的“摹仿”和“拷贝”国外设计方法，生搬硬套的将中式元素直接运用到室内设计。本文系统的阐释了新中式风格整体的忌宜及传统元素转化新中式元素的方法。

关键词：新中式风格；中式元素；影响

中图分类号：TU238文献标识码：A文章编号：1005-5312(2015)21-0159-02

一、新中式风格产生的背景

新中式风格诞生于中国传统文化复兴的新时期，伴随着国力增强，民族意识逐渐复苏，新中式风格异军突起，它作为现代中式室内风格的一种方式，是向世界展现我们古老、隽永、深厚的民族文化。新中式风格是通过对传统文化的认识，将现代元素和传统元素有机的结合在一起，以现代人的审美和生活需求来打造富有传统韵味的空间，让传统艺术在当今的社会中得到合适的体现。

二、新中式风格的定义

新中式风格是从功能、美学、文化、技术等方面认真研究与推敲出来的，并且将这些元素进行了改造，来适应现代人的审美情趣与生活理念，使得这些元素在运用上，具有简约、时尚、流行、不拘一格的现代气息，同时具有中国传统文化的古典韵味。以尊

1.关于中式风格的优美诗句

关于中式风格的优美诗句 1.中国风的句子要优美的不要诗歌宋词什么的

倾注过湛蓝碧绿，携一簇落寞花。

谁忆谁的陌上花，再见，已是陌路。

花开茶靡，落尽一地繁华。爱到荼靡，散尽一世绮丽。

雪一片一片，风一帘一帘，轻合朱砂慢，徘徊昔念，莞尔忆曾经。

折一束月光为镜，为自己雕琢一个精致的表情，静数花开花落。

红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一杯愁绪，几年离索。错！错！错！

幻象_______________________________°

【阑珊萎，风尘溃，红帛茜纱水为佩。

空慰籍，难错会。

千里萧风，一世无为。

累、累、累。

潇湘泪，绿蜡碎，一祭自扣归不归。

残景破，枉伤悲。

经年沉浮，斜阳笑对。

昧、昧、昧。

俯景四望旖旎醉，

破镜展眼眉目碎。

只道经年错菲然，

笑展眼，

东篱眉，

任向枉谈强作泪。

乾坤浅转吉影魅，

前世因缘今生罪。

华灯墙影暗香飞，

君不见，

沧州老，

慢水来去自湾回。】

2.谁有比较带有中国风的优美语句

书生的心事在顺藤攀爬院旁你亲手扎下的竹篱笆今生的爱却被绣花鞋一脚重踏墙角青苔把这一切记录下三百年前我用遒逸的狂草书法把你的恬静娟秀淋漓挥洒你头上摇动的发簪多想由我来扎你纤丽身线我不用颤笔也能完全表达而你的脸颊只能用白描勾画我破笔簇写晕染你笑时的方法边旁的萱草却应而不答而你顿挫流畅的衣纹线条犹如草书般在纸上很素净的表达耳根却一贯用朱色湿笔点画我用并不擅长的铁线描绘手法把你的娴静如春蚕吐丝般在敷色时交错穿插你在江畔临水鼓瑟对岸我却用吹箫抒怀的方法把心中的爱意幽幽传达我在西厢正在摊开浓墨所泼出的画窗外你抚琴阮音使我顿笔放下你结伴撷取梅枝去玩耍而我的心事被藏在细笔绘出的江南流水小桥底下手中帛巾淡香悠然散发于是我沉醉于你缃裙之下才有了今天纸上的梦笔生花最后我用纵逸的笔法把我们前生与今世的过往用意境冷峭的笔迹在纸上很清楚的记下这是很久以前网络诗词，就是他勾起了我的中国风感觉，我自己也有一些。

3.找几个特有中国风味道的句子

夕阳西下，漫天晚霞映得海面一片金黄，微波摇荡，浩浩数千里尽是金光。

晚风煦暖，吹过这万仞绝壁上的杨树林，卷起漫天白絮，洋洋洒洒四处飘荡，落在他的鼻上，脸上。温暖而刺痒的感觉，让他突然想起了小时的诸多事情。

这里是他初次看见大海的地方，想不到时光飞逝，造化弄人，他今日竟又来到这东海南际山。此处正是南际山的正峰，他身边的山顶溪流汩汩流过桃树林，汇成激流，从龙牙岩飞泻而下，形成声势惊人的万丈瀑布。

由于山势过高，瀑布倾落到半山腰，便被海风吹得飞花碎玉，各散西东。在山下龙潭边，早已见不着瀑布，只可感受漫天的毛毛细雨。

★★绾、簪，铜镜子、铜盆。★★很古典很女性的四个词♀看见这四个字，总好像有穿着薄如蝉翼的轻纱的女子坐在我前面，柳叶眉，含情目，对着一面铜镜子，在当窗理她的云鬓。

满握的青丝，水流一般从头流到地。一缕秀发遮住了黑水银一般的美目。

她一摆头，将秀发甩到了一侧，因为她要找她的绾发用的东西。是什么呢？是一方江南的丝绸？是一块情郎送的手帕？是自己纺织的一条绢绸？隔着数百千年了，她没有声音，我无法轻轻的问她。

而且，我不忍心打扰她，就让她悄悄地顾盼吧。但是，她还是把秀发绾结起来了。

一个镂花的梳妆台，一面古铜色的铜镜子，边沿上泛着淡淡的铜绿。有多少妙龄的女子，曾经对着它左顾右盼，搔首弄姿？曾经有过多少得意的女子，“曲罢曾叫善才服，妆成每被秋娘妒”“钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污”的女子，曾经对着它理红妆？曾经有过多少幽怨的女子，吟咏着“打起黄莺儿，莫叫枝上啼。

啼声惊妾梦，不得到辽西”“春如旧，人空瘦，泪痕红艳鲛绡透”“君住长江头，妾住长江尾。年年思君不见君，同饮长江水”的女子，曾经对着它夜夜流泪，白了少年头？也许她的男人是被秦始皇的人抓去修长城，也许她的男人是被汉武帝的人征去打匈奴，也许她的男人是被唐明皇的人征去打击吐蕃；也许她本来就是一个大家闺秀或者宫廷女子，或者是眼巴巴地等着情郎赶考高中，好来迎娶自己，也许是等着官人甚至是君王临幸……那么，她绾起来的，在铜镜里照出来的应该还有满腹的幽怨和愁绪。

那么，她究竟是一个怎样的女子？她究竟是一个那一朝代的女子？到了“年长色衰”，“门前冷落鞍马稀”，她又是怎样伤心地理她的那一蓬稀疏秋草般的枯发？铜镜子，应该是圆圆的形状，才能够印出玉人瓜子形的脸。有时，也许她还要抱着她款款舞罗裙。

也许还要抱着它，权当是那个薄情郎，或者生不见人，死不见尸，在边关戍守的夫婿。多少的幽怨，多少的情话，就被这一面古铜的死镜子听到了。

听得多了，它会不会也通了人性，像大观园中的那一位多情种子，也来陪这些可怜的女子流一流泪？或者，绾起来之后，她还要用一个簪子把头发簪起来。从这个字，我知道，她最早用的一定是一个青青的竹篾做簪子，于是她就有竹子的淡雅、高雅、高洁，她的头发就有总一丝竹子的清香。

我遐想，她肯定因为这一丝竹子的味道而变得更加可爱了，更加浪漫了。她会不会因为有了这一丝竹子的清香，就激起了男人的难挨情欲，于是男人呼哧着大气把她忙碌了半天才绾结簪起的秀发又弄散了，她又得重新忙碌。

一个很古典的架子上，一个很古典的铜盆，边沿上也泛着淡淡的铜绿，叫人想猜测有多少玉人的手，曾经抚着它，在盆里纤纤濯素手。玉人的面，远远的投在清凌凌的水盆里。

也许，她正倒水的时候，心里却想着一个男子，男子或者姐妹却叫了她一声，或者竟是她妈妈，于是她一惊，铜盆就撒手落地了。于是铜盆上有了大大小小数个凹凸，虽然修过，但是还是大看得出来的。

★★豪放、婉约★★豪放、婉约，一个是很汉代、很唐代的词，一个是很宋代的词。豪放，一个很阳刚很男性的词。

是一个很有汉子气的男子，壮硕彪悍，虎背熊腰。我在文天祥的诗歌中看见过，我在岳飞的词里读出过。

它应该是一注浓烈的烧酒，应该被李白举杯邀请明月饮过，用五花马千斤裘换来喝过；应该是被杜甫在秋风茅屋中，隔着篱笆邀请邻翁来饮尽过。它是一盆英雄的火，应该是被李白兑在酒杯中喝过，应该是被苏东坡、辛弃疾和陆游当作宝剑挂在腰上过；应该是被边关的戍角吹过，应该是被幕府的铁板铜琵琶弹过。

应该是叱咤风云“气吞万里如虎”将军在硝烟中战马上吟诵过，应该是“羽扇纶巾”的边塞诗人在城墙上书写过。应该是在大江东去的涛声中飒飒招展过，应该是在金戈铁马的战场上驰骋过。

婉约，一个很阴柔很女性的词。是一个很宋代很温柔的女子，弱不禁风，亭亭玉立，婀娜多姿。

是大概至少跟李清照、柳永和姜夔同样时期的女子了。曾经在“兴尽晚回舟”的“藕花深处”飞起过，曾经在“梧桐更兼细雨”声中点点滴滴落过，曾经在“杨柳岸晓风残月”“执手相看泪眼”“无语凝咽”过。

★★琴瑟、瑶琴、琵琶★★琴瑟、瑶琴、琵琶，我总觉得是跟爱情、跟知音有关的词。琴瑟、瑶琴，是两个最浪漫的词。

透过它，可以看见古周朝、古郑国、古晋国的一个个清纯女子，提着个竹提箩，或者背着个竹箩筐竹篮子，弯着腰在桑间濮上采桑叶或者野菜。于是，一个正在。

4.求唯美风格的诗词

雨后作者：席慕蓉生命其实也可以是一首诗如果你能让我慢慢前行静静盼望搜寻怀带着逐渐加深的暮色经过不可知的泥淖在暗黑的云层里终于流下了泪为所有错过或者并没有错过的相遇生命其实到最后总能成诗在滂沱的雨后我的心灵将更为洁净如果你肯等待所有飘浮不定的云彩到了最后终于都会汇成河流雨巷-----戴望舒撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。

她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默行着，冷漠，凄清，又惆怅。她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。

像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这女郎；她静静地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。

撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。舒婷的>我如果爱你——/绝不学攀援的凌霄花，/借你的高枝炫耀自己；/我如果爱你——/绝不学痴情的鸟儿，/为绿荫重复单调的歌曲；/也不止象泉源/常年送来清凉的慰籍；/也不止象险峰，/增加你的高度，/衬托你的威仪。

/甚至日光/甚至春雨/不，这些都还不够/我必须是你近旁的一株木棉，/作为树的形象和你站在一起。/根，相握在地下；/叶，相触在云里。

/每一阵风吹过，我们都互相致意，/但没有人/听懂我们的言语/你有你的铜枝铁干，/象刀象剑也象戟；/我有我红硕的花朵，/象沉重的叹息，/又象英勇的火炬/我们分担寒潮风雷霹雳；/我们共享雾霭流岚虹霓；/仿佛永远分离，却又终身相依/这才是伟大的爱情，/坚贞就在这里/爱/不仅爱你伟岸的身躯，/也爱你坚持的位置，/足下的土地。人生若只如初见安如意人生若只如初见执子之手，与子偕老天地合，乃敢与君绝愿得一心人，白首不相离结发为夫妻，恩爱两不疑青青子衿，悠悠我心思君令人老，轩车来何迟潘岳悼亡犹费词天不绝人愿，故使侬见郎红豆生南国，春来发几枝昔日芙蓉花，今成断根草与君初相识，犹如故人归看花满眼泪，不共楚王言薛涛笺上十离诗至高至明日月，至亲至疏夫妻易求无价宝，难得有心郎唯将终夜长开眼，报答平生未展眉从此无心爱良夜，任他明月下西楼星沉海底当窗见，雨过河源隔座看三生杜牧、十里扬州，前事休说衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴落花人独立，微雨燕双飞伤情处、高城望断，灯火已黄昏古代女子黄楝曲词当黄水仙以沉寂姿态等待自己绽放娇艳一个红装女子想象不出谁能不被琴声震颤而后摇曳湖上画舫一动不动凝固许多朝朝暮暮是否夜深人静你仍难以入睡在你心中荡漾如潮诗情我好喜欢被你的歌声献祭于一个永恒的神话当一切喧嚣开始蛰眠歌声是我寻梦境之船而在一条破旧的桥上你说你在默默等待一个使你憔悴而苍老的人你说那人当然不是我你说因为我还是孩子不会懂得一朵玫瑰期待再结新蕾的那一种心情然后你就保持永恒沉默而我仍流连在那水边隔水遥望远方绿洲祈求你在诗情与梦境相识一个千年后的我。

5.一些关于古风古韵的优美句子,当做文章开头

若水三千，只取一瓢饮。娇玫万千，独摘一支怜！

芸芸众生，乱花迷眼，万千变化，几经沧海，几人为故人忧？月缺月圆，几世变更，谁人对月长叹？花开花谢，几人葬花长泣？霓虹闪烁，纸乱金迷，几人街角徘徊！滚滚红尘，我心依旧者何在？

叹前世之擦肩，哀今世的错过，等来世之相爱，三世姻缘，几经轮回，谁人在轮回台，执着守候，彼岸相伴，伴的却是三生的寂寞与忧愁！

对天启誓，用我三生烟火，换你一世迷离，一世姻缘！

岁月浮沉，千年岁月，千年的等待，三生的浮沉，我如一个过客欣赏着人间的几多忧愁，几多变故，从古到今，几世轮回都以成为历史，经历着三世的悲酸苦痛，我只能看不能言，我用三世悲苦换来这一世的机遇，这一世的爱恋，我用三世换来这一世的姻缘，这一世的相守！轮回岁月几红颜，眼花瞬间成桑田。彼岸灵花常开，燃的是我孤独的灵魂，奈何滚滚阻的是我无尽的想念，三生石压的是我未尽的执着！

站在千年前的江堤，波涛拍打着岩石。千年的思绪混为一滩！

三世情殇，千年轮回，几经琼楼，朱红阁楼；竹林弄影，轻解罗帐，回眸百映红。沙场醉卧，指点江山，笑谈风云，几度岁月几度缠；抚一曲离别，舞一曲殇情，几许哀怨，几经沧桑，刹那芳华朱颜逝，醉舞残雪又何妨？品前世之酒，吟今世之歌，诉未完相思！

你，我拿三生只换你一世。

历史的转变终于来临，我感谢上苍给我的这次机会，冥冥之中我渴望你的爱恋，几经轮回，你依然还是原来的你，不曾改变，依然是那个我放弃三生只为一世姻缘的人。我在那条古刹等你，依如当年那样等你，风云变化，为何却迟迟不见你的到来，为何不曾于你相遇！

我咒苍天负我千年，金戟银钩映血夜，修我战甲，遥指九天，怎奈苍天负我三生。

挥尽无穷血泪，血染苍天，巍巍山重，毁尽千年修为，愿为孤魂野鬼，发下千年血咒，

——用我三生煎熬，换你一世迷离……

长街亭，烟花绽，我挑灯回看，

月如梭，红尘辗，你把琴再叹

听弦断，只恨别离难

三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合

用我三生烟火，换你一世迷离

………………………………………………………………………………………………………………………………

用我三生烟火，换你一世迷离。

长街长，烟花繁，你挑灯回看，

短亭短，红尘辗，我把萧再叹。

终是谁使弦断，花落肩头，恍惚迷离

多少红颜悴，多少相思碎，唯留血染墨香哭乱冢。

苍茫大地一剑尽挽破，何处繁华笙歌落。斜倚云端千壶掩寂寞，纵使他人空笑我。

任他凡事清浊，为你一笑间轮回甘堕。

寄君一曲，不问曲终人聚散。

谁将烟焚散，散了纵横的牵绊。

听弦断，断那三千痴缠。坠花湮，湮没一朝风涟。花若怜，落在谁的指尖。

灯火星星，人声杳杳，歌不尽乱世烽火。

如花美眷，似水流年，回得了过去，回不了当初。

似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。

蝴蝶很美，终究蝴蝶飞不过沧海。

山河拱手，为君一笑。

待浮花浪蕊俱尽，伴君幽独。

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6.描写女子具有古典、优雅美的诗词有哪些

有美一人，清扬婉兮。——诗经

眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝。——宋玉

远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出绿波。——曹植

翩如浮云，矫若惊龙。面如凝脂，眼如点漆。——刘与义

梦笑开娇靥，眼鬟压落花；簟生玉腕，香汗浸红纱。——萧纲

芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。——王昌龄

云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。——李白

娉娉袅袅十三余，豆蔻枝头二月初。——杜牧

照花前后镜，花面相交映。——温庭筠

佳人自鞚玉花骢，翩若惊燕踏飞龙。——苏轼

眼波才动被人猜。——李清照

沉鱼落雁鸟惊喧，羞花闭月花愁颤。——汤显祖

1.形容“古典家具美”的词语有哪些

1.古色古香

【拼音】： gǔ sè gǔ xiāng

【解释】：形容器物书画等富有古雅的色彩和情调。

【出处】：宋·赵希鹄《洞天清录》：“古画色墨，或淡墨，则积尘所成，有一种古香可爱。”

【举例造句】：你可以从明亮的窗玻璃后面看到古色古香的字画、瓷器、铜鼎和小铜佛等等。

2.鬼斧神工

【拼音】： guǐ fǔ shén gōng

【解释】：象是鬼神制作出来的。形容艺术技巧高超，不是人力所能达到的。

【出处】：《庄子·达生》：“梓庆削木为鐻，鐻成，见者惊忧鬼神。”

【举例造句】：这种编织技术，给人以“浪漫主义手法”、“鬼斧神工”的印象。

3.巧夺天工

【拼音】： qiǎo duó tiān gōng

【解释】：夺：胜过。人工的精巧胜过天然。形容技艺十分巧妙。

【出处】：元·赵孟頫《赠放烟火者》诗：“人间巧艺夺天工，炼药燃灯清昼同。。”

【举例造句】：天堑也能飞渡，人力巧夺天工。

4.古香古色

【拼音】： gǔ xiāng gǔ sè

【解释】：古香：古书画散发出来的气味。古雅的色调、意趣。形容器物、书画和建筑等。

【出处】：王统照《青岛素描》：“哼！中国的古老文化……什么东西只要古香古色的那就是！”

【举例造句】：哼！中国的古老文化……什么东西只要古香古色的那就是！

5.独具匠心

【拼音】： dú jù jiàng xīn

【解释】：匠心：巧妙的心思。具有独到的灵巧的心思。指在技巧和艺术方面的创造性。

【出处】：《诗刊》1978年第3期：“诗味的浓淡，与比兴之运用关系非常密切。李贺的诗歌在这方面是独具匠心的。”

【举例造句】：他的这种设计真是独具匠心。

1.古色古香【拼音】： gǔ sè gǔ xiāng【解释】：形容器物书画等富有古雅的色彩和情调。

【出处】：宋·赵希鹄《洞天清录》：“古画色墨，或淡墨，则积尘所成，有一种古香可爱。”【举例造句】：你可以从明亮的窗玻璃后面看到古色古香的字画、瓷器、铜鼎和小铜佛等等。

2.鬼斧神工【拼音】： guǐ fǔ shén gōng【解释】：象是鬼神制作出来的。形容艺术技巧高超，不是人力所能达到的。

【出处】：《庄子·达生》：“梓庆削木为鐻，鐻成，见者惊忧鬼神。”【举例造句】：这种编织技术，给人以“浪漫主义手法”、“鬼斧神工”的印象。

3.巧夺天工【拼音】： qiǎo duó tiān gōng【解释】：夺：胜过。人工的精巧胜过天然。

形容技艺十分巧妙。【出处】：元·赵孟頫《赠放烟火者》诗：“人间巧艺夺天工，炼药燃灯清昼同。

”【举例造句】：天堑也能飞渡，人力巧夺天工。

4.古香古色【拼音】： gǔ xiāng gǔ sè【解释】：古香：古书画散发出来的气味。古雅的色调、意趣。

形容器物、书画和建筑等。【出处】：王统照《青岛素描》：“哼！中国的古老文化……什么东西只要古香古色的那就是！”【举例造句】：哼！中国的古老文化……什么东西只要古香古色的那就是！5.独具匠心【拼音】： dú jù jiàng xīn【解释】：匠心：巧妙的心思。

具有独到的灵巧的心思。指在技巧和艺术方面的创造性。

【出处】：《诗刊》1978年第3期：“诗味的浓淡，与比兴之运用关系非常密切。李贺的诗歌在这方面是独具匠心的。”

【举例造句】：他的这种设计真是独具匠心。

因为我是做韩式田园家具的，对这方面比较专业，希望能帮助到楼主！！！韩式田园风格家具；近两三年来，在国内包括本地的室内设计领特别是家庭装修领域由沿海地区起（以上海，福建地区为代表）刮起了一阵田园风格的风潮且愈演愈烈并且也开始吹向了内地大部分地区各种式样的，如或庄重或飘逸的门洞，或艳丽或柔和的色彩，或奇异浪漫或古拙朴实的装饰品，也越来越多的出现在各个家庭和各种商业，展览馆所等各种公共空间在纷繁的媒体上，无论是铺天盖地的装修杂志，还是网络中各个装修甚至时尚论坛里，电视的服务频道里，装饰品商店中，在人们关于装修的闲聊或讨论中，有关田园风格的内容也是占有重要的一席之地，甚至在某些方面大有赶超以前占统治地位的现代简洁之势（在国内家居杂志里，可能会有40%~60%的内容会出现田园风格的设计方案或带有田园风格的饰品而在家居用品店的货架里，田园风格的装饰品比如体现原始材质或手工制造的装饰品更是占据了大部分位置，而且专门的售卖田园风格装饰品的实体店铺或者网络店铺更是比比皆是，比如在TAOBAO这样国内著名的大型网络销售平台里，带田园风格的装饰品更是可以用浩如烟海来形容了因此在一定条件下，田园风格的这种对以前现代简洁发起冲击趋势表现得尤为明显！）那么，这个时常出现在现代生活各个角落，出现在字里行间和人们嘴边的所谓田园风格究竟是什么？是不是应该归结为一类风格还是一个由各种细分风格所组合成的体系？她的真正内容和特点又是什么？为什么她可以有如此多的表现形式？并且可以在较短时间内形成一阵风潮？她与人们平时的生活甚至社会的进步变化有何联系？这些都是需要了解的问题只有了解了这些问题，才能真正掌握到她的踪影，并且能够准确的运用她，能够使她发挥出真正的魅力！ 1.何谓田园风格？田园风格的定义是什么？说到这点，很多人会突然模糊起来，确实，平时说得不少的这个词汇，却不太容易能找到如同歌特或者巴罗克这样拥有权威定义或者几乎定性的官方背景资料这样不妨让我们从字面上来进行拆分分析，来从中取得对于田园风格如何定义吧：田园：田地和园圃，泛指农村风格：一个时代一个民族一个流派或一个人的文艺作品所表现的主要思想特点和艺术特点因此可以得出这样的定义：田园风格就是指的拥有田园风格的东西具体一些表述既为：以田地和园圃特有的自然特征为形式手段，能够表现出带有一定程度农村生活或乡间艺术特色，表现出自然闲适的内容的作品或流派田园风格在多个领域中均有体现比如诗歌领域中，西方的田园诗是忒俄克里托斯（公元前310?-245？）首创的他传下的诗有二十九首，这些诗描写西西里美好的农村生活和自然风景，清新可爱而古希腊的田园诗对后世欧洲带有贵族倾向的诗歌有很大的影响在古代的中国的诗歌史上，更是有以唐朝的王维，孟浩然为表的山水田园诗派具体到室内设计领域里，田园风格可以总结为：自然风格装修的一支，以回归自然为设计核心运用带有乡村艺术和生活气息的形式元素为表现手段，体现出人与自然环境和谐的联系，表现出闲适生活特色的室内装修流派跟任何表现风格一样，田园风格的来源也是跟自身所处的自然环境和社会人文环境息息相关的但是她也有自己独特的特点：与其他的带有明显时代烙印和表现形式的风格相比（无论是歌特，巴洛克还是现代风格，后现代风格），由于作为田园风格源头的物质基础环境乡村几乎早在人类的原始社会末期阶段（原始公社性质的远古部落）就出现，到了奴隶社会阶段，已经构成雏形（比如中国殷周时代就有城内为朝，城郊为野之分，野几乎可以看作是乡村的指代）并一直延续至今而且作为人类社会的最基本组织形式，只要有人类的活动踪迹，无论是在哪个国家哪片地区就必然会形成乡村所以田园风格有着不同一般的宽广的时空跨越性当然也并没有明显的阶段性的人类社会影响的时代烙印（比如文艺复兴时期的巴洛克，机械工业时代的现代风格）另外由于乡村的分布范围和数量远多于城市，比城市环境要更接近于原始自然环境，而乡村的居住者一般又属于远离行政或商业中心的人群因此各种因素所形成的田园风格的室内设计虽然属于人类社会活动的产物，但是却表现出受到的自然环境影响相对更多于受人类社会人文环境的影响（比如宫廷文化，宗教文化）的特征她没有明显的创始者或者代表人物，因为创造她和代表她的就是广大的劳动人民；她没有十分明显的特征或者特意让人记住她，因为她就处于人们平凡生活的周围，属于人们普遍生活的一部分；她没有专门的理论或者权威的资料来定义她自己，因为每个人都可以有权用自己的观点和生活方式来定义她 2.田园风格设计的核心以及在当今的流行背景：综上所述，那么是不是田园风格因为如此宽泛而且无明显理论支撑就如同水罐里倾倒出来的水一样是漫无目的的到处横流而无形状呢？当然不是水虽无形却有势，虽无向却有律田园风格还是有她自己独特的规律和核心特征可追循的田园风格的核心：回归自然，不精雕细刻因为田园风格几乎可以等同于乡村风格所以作。

婉约大方

闭月羞花

西施是春秋时期越国人，曾受越王勾践之命，前去侍奉吴王夫差。有一天，她去河边浣纱，她那窈窕俏丽的身影惊呆了游鱼，竟使游鱼忘记了游动，沉入水底，固有“沉鱼”之说。

王嫱即王昭君。西汉时，为了沟通汉族和少数民族的关系，她受命和婚匈奴。在出塞的路上，她触景生情弹起了古琴，那如泣如诉的琴声，竟使飞雁听后忘记展翅飞翔，从高空跌落地上，故称“落雁”。

貂禅，有名无姓，在《三国演义》中可称美绝。她拜汉献帝大司徒王允为义父。有一天，貂禅在后园拜月，忽然，一片彩云遮住了明月，恰好被王允出来看见。王允高兴万分，便向外人夸耀说：“我女儿比月亮还美，她的美容，羞得月亮只能躲进云里。”故有“闭月”之称。

羞花指的是杨玉环，即杨贵妃。一天，她在御花园赏花散步，指袖之间无意触及含羞草，那含羞草立刻卷了叶儿，宫女们不知是含羞草，误以为杨贵妃的天然姿容羞煞了花草，于是就传开了。后人便称她为“羞花”。

细腰雪肤：虽然古代四大美人之一的杨贵妃，是身材丰满的美女，但国人还是偏好纤瘦型美女，细腰便是腰肢幼细；雪肤则是肌肤雪白，相传赵飞燕便是细腰雪肤的表表者。

中国新中式文化的魅力，具有固执的穿透力，它不强硬却让你无法抗拒，它的魅力在于，它不执拗而是非常的宽容，它接受来自国际的融合。它的魅力在于它又有些固执。宛如中式文化博物馆的中式酒店，都还原这穿越时代的气息，诉说着那个时代的故事

有一种风格叫新中式当传统的精髓融入我们的血液当我们不再排斥外物可以为我们所用不再不自信的左一言这是中国的，右一言那是外国的，当它们变成我们骨子里的自然它会以一种崭新的面貌呈现在我们面前，就是这样一种感觉一种新中式味道的感觉 [明璞新中式灯具解答]

婉约大方闭月羞花西施是春秋时期越国人，曾受越王勾践之命，前去侍奉吴王夫差。

有一天，她去河边浣纱，她那窈窕俏丽的身影惊呆了游鱼，竟使游鱼忘记了游动，沉入水底，固有“沉鱼”之说。王嫱即王昭君。

西汉时，为了沟通汉族和少数民族的关系，她受命和婚匈奴。在出塞的路上，她触景生情弹起了古琴，那如泣如诉的琴声，竟使飞雁听后忘记展翅飞翔，从高空跌落地上，故称“落雁”。

貂禅，有名无姓，在《三国演义》中可称美绝。她拜汉献帝大司徒王允为义父。

有一天，貂禅在后园拜月，忽然，一片彩云遮住了明月，恰好被王允出来看见。王允高兴万分，便向外人夸耀说：“我女儿比月亮还美，她的美容，羞得月亮只能躲进云里。”

故有“闭月”之称。羞花指的是杨玉环，即杨贵妃。

一天，她在御花园赏花散步，指袖之间无意触及含羞草，那含羞草立刻卷了叶儿，宫女们不知是含羞草，误以为杨贵妃的天然姿容羞煞了花草，于是就传开了。后人便称她为“羞花”。

细腰雪肤：虽然古代四大美人之一的杨贵妃，是身材丰满的美女，但国人还是偏好纤瘦型美女，细腰便是腰肢幼细；雪肤则是肌肤雪白，相传赵飞燕便是细腰雪肤的表表者。

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