掌握了字体设计的规律和方法之后，再运用熟练的技巧，丰富的想象力，就能创造出新颖，有意义的字体。创意字体设计可以自由发挥，也要遵循一定的准则。

变化的准则

(1)从内容出发文字的笔画和形体本身虽没有属性，但通过人们的手脑，用不同的方法绘写出来的字形是能体现出词意和属性的。创意字体的设计只有从内容出发，做到艺术形式与文字内容的完美统一，才能达到加强文字的精神含义和富于感染力。

(2)要易于辨认字体设计不仅要求美观，更要考虑是否具有易读的性能。创意字体虽可作较大限度的变化，但对文字的结构和基本笔画的变动，仍应符合人们认字的习惯，不能相差太远，在应用上一般只易用在字数较少的名称或短句上。

(3)统一和完整正因为创意字体的变化比较自由，强调字与字之间的统一与完整就显得特别重要。有的人只凭个人爱好，在一幅字中虽然把每个字都装饰的很华丽，但不注意她们之间的相互联系，缺乏“共相”，就结果是纷乱芜杂，一点也不和谐。

变化的范围

(1)外形变化汉字的外形是单独的方块，俗称方块字，因此，创意字体的外形变化最适宜于正方形、长方形、扁方形和斜方形等。有时也可酌情使用其他不同的形状，但圆形、菱形和三角形违反方块字的特征，不易认识，一般应谨慎使用。在排列上可以横排，也可以竖排，还可以作放射形、波浪形和其他形状的排列。但无论怎样排列，都要有规律，否则会感觉凌乱松散。

(2)笔画变化笔画变化的主要对象是点、撇、捺、挑、勾等副笔画，它们的变化灵活多样。主要笔画横、竖的变化较少，一般只在笔画的长短粗细上稍作变化。因此，掌握好笔画的变化，主要是要注意副笔画的变化。在笔画变化中，还要注意一定的规律和协调一致，不能变得过分繁杂或形态太多，否则造成五花八门，软弱无力，反而使人感到厌烦，失去了字体设计的意义。

(3)结构变化即有意识地把字的部分笔画进行夸大、缩小，或者移动位置，改变字的重心，使构图更加紧凑，字形更别致，受到新颖醒目的效果。

汉字繁简不一，很不容易搭配匀称，为了求得字形美观统一，可以运用增、减或繁、简笔画的方法，就是把一行文字中笔画简单的字体繁复些，笔画繁杂的字体简略些。这种处理必须适当，以不失去字的原形为原则，否则故意卖弄、任意增减，反而不容易使人认识了。

最好看的十种字体是方正吕建德字体、汉仪旗黑45s、汉仪尙巍手书、日文毛笔、大髭（zī）、白舟魂心、今昔豪龙、李旭科毛笔行书、默陌山魂手迹、禹卫书法行书简体。

1、方正吕建德字体

这个大家都不陌生，舌尖上的中国就是用的这款字体，配图加文字瞬间感觉逼格就上来了。

2、汉仪旗黑45s

这个我觉得也没必要介绍了，大名鼎鼎的苹果用的就是这个字体，中文叫汉仪旗黑，英文是MyriadProLightSemiExt。

3、汉仪尙巍手书

这个字体太火了，几乎国内大多数综艺节目，都会用到。

4、日文毛笔

笔刷的触感，很具有特征。

5、大髭（zī）

凸现出一种标新立异的姿态，使学问之气郁郁芊芊发于笔墨之间，并给人以一种新的审美意境，这在南宋的吴说、陆游、范成大、朱熹、文天祥等书家中进一步得到延伸，然南宋书家的学问和笔墨功底已不能和北宋四家相比了。宋代书法家代表人物是苏、黄、米、蔡。

6、白舟魂心

这应该算是毛笔字体中，少有的超粗笔画字体，适合内容较少的排版。

7、今昔豪龙

这个跟前面的日文毛笔有点相似，但如果仔细看，是有差别的。

8、李旭科毛笔行书

其代表作“三希”，即《伯远帖》《快雪时晴帖》《中秋帖》。

9、默陌山魂手迹

汉代创兴草书，草书的诞生，在书法艺术的发展史上有着重大意义。它标志著书法开始成为一种能够高度自由的抒发情感，表现书法家个性的艺术。草书的最初阶段是草隶，到了东汉时期，草隶进一步发展，形成了章草，后由张芝创立了今草，即草书。

10、禹卫书法行书简体

禹卫，江苏扬州人，国内知名文字创意人、《禹卫字体》作者，自幼习书，毛笔硬笔兼修，他的座右铭是：让文字散发光芒，将线条赋予生命，书法字体的出现让用户眼前一亮，而书法字体的线条多样性也丰富了各行业设计师们的选择。

如下：

1、1到10创意字体，如下图所示：

2、1到10创意字体，如下图所示：

3、1到10创意字体，如下图所示：

4、1到10创意字体，如下图所示：

5、1到10创意字体，如下图所示：

6、1到10创意字体，如下图所示：

7、1到10创意字体，如下图所示：

8、1到10创意字体，如下图所示：

9、1到10创意字体，如下图所示：

10、1到10创意字体，如下图所示：

转载请注明：片头模版 » 创意字体(1到10创意字体是什么)