1.视觉度

1)视觉要素是指对于文字要素的插图、照片、表格等图像表现。视觉要素强，则页面轻松，有亲和力的印象。以文字为主，则高格调、冷漠、坚硬。

2)图像中，明快的图像视觉度强。云海等风景照，视觉度低。

3)艺术字介于文字要素与视觉要素之间

4)人物照片中，最具有视觉度的是脸部。人物照片能加强版面的亲和力

2.图版率

1)全是文字的版面让人窒息（适合于词典、法令律），加入图像后，显得充满生趣

2)最好图版率不要100%，加入文字后，既能传递相关信息，又能增添图像活力（对比）

3.文字跳跃率

1)文字跳跃率：文字的大小比。低跳跃率，平静沉着。高跳跃率，生机活力。

2)扩大标题，增添活力。但是会与版面内容失去协调。相反，则能使标题与正文形成一体，产生稳定的、可继续说下去的氛围

3)标题较小，但周围留下空白，也能突出文字跳跃率。所以那些文章性质沉稳，又要提高其活力，则可以通过扩大标题周围的空白

4.照片跳跃率

1)图像跳跃率不仅取决于大小比，还取决于图像所包含的信息。如静态图线，即使放大，也不能体现活力，而是更加安静

2)处理好图像跳跃率与协调的关系。跳跃率低，则稳定，体现稳重大方，但难读下去。跳跃率高，则能分清主次关系，有生气，舒畅，易读下去。

3)大画面采用局部特写，小画面采用全身照片。突出了紧张感，强调空间的跳跃感。总括起来，放大视觉度强的照片，缩小视觉度低的照片，以形成对比

5.网络拘束率

1)网格拘束率：照片和标题位置沿版面用纸的网格决定。拘束率高的版面，稳重、理性、男性化。拘束率低的版面，自由愉快、感性、女性化

2)网格拘束率还体现在图像是否按照形态剪切，也就是挖版。角版与挖版的组合运用，能产生对比效果。角版可以稳定整体，通过挖版的比较，激活页面动感；小的角版能紧凑版面，突出挖版自由的曲线；挖版减轻处在感，所以特别有意义的人物不适合挖版。

3)用网格拘束，保持每张照片的独立性，适合设计照片作品。而自由格式使图文融和为一体。

6.版面率

版面率，也就会空白的大小比重。空白少的，紧迫感强、生动；空白多的，高品质、沉静、自然。

7.构成的三种类型

1)齐行型：合理、标准、面向商业

2)居中型：优雅、高品质、高格调

3)自由型：自由的、随意的、有活力的

8.字体印象

1)粗体字体：有精神、自信、活力、男性力量。但过粗则给人低品质感觉。

2)细体字体：时髦、优雅、纤细、高品质

3)用大字体组成标题，可以适当紧缩字距。而诗集正文可以适当扩大字距，体现高品位，但过度则空洞。字距不足，则低品质，难读。

4)每行字数标准为20~30字，少则轻松易读。

5)使用艺术字：记号、图案中包含文字；设置大小比，表现立体感；除去边缘，加上阴影，使其立体化；加入椭圆等形状，有流畅感；不同大小，不同字体组合，产生对比感；涉及各种形状小框，并加入文字；拉开字距，增强线条；在告示板写入文字

6)在大标题或者大文字后追加小文字，显得十分有生气。而小文字又使版面细致。

书籍设计的基本原则包括以下几点：

1.尊重原著：书籍设计应尊重原著，不随意删减或更改内容。

2.统一风格：书籍设计应保持统一的风格，包括字体、字号、行距、字距、颜色、排版等。

3.突出主题：书籍设计应突出主题，通过设计元素和手法来体现书籍的核心思想和主题。

4.注重实用性与审美的统一：书籍设计应在实用性和审美性之间取得平衡，既要保证书籍的功能性，也要注重设计的美感和艺术性。

5.考虑读者群体：书籍设计应考虑读者群体的需求和特点，如年龄、文化程度、阅读习惯等，以便更好地满足读者的需求。

6.考虑纸张选择：书籍设计应考虑纸张的选择，包括纸张质量、厚度、颜色等，以便更好地呈现书籍内容。

7.考虑印刷工艺：书籍设计应考虑印刷工艺的选择，包括印刷方法、印刷材料、装订方式等，以便更好地呈现书籍的外观和细节。

8.考虑环保性：书籍设计应考虑环保性，选择环保材料和工艺，减少对环境的负面影响。

9.考虑成本效益：书籍设计应考虑成本效益，在保证质量和效果的前提下，尽量降低成本，提高效益。

10.遵守法律法规：书籍设计应遵守相关法律法规和规定，如出版管理条例、著作权法等。

版式设计是什么？

版式设计是现代设计艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段。从表面上看，排版是一门学问，其实，版式不仅仅是一种技能，更是一种技术和艺术的高度统一，版式设计是现代设计师必备的基本功之一。通常版式设计就是信息的排版，根据画面空间运用版式设计四大原则：对齐原则，对比原则，亲密性原则，重复原则去处理信息。

版式设计的应用范围，分别涉及到报纸、刊物、书籍（画册）、产品样本、挂历、展架、海报、易拉宝、招贴画、唱片封套和网页页面等平面设计各个领域。

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那么，你知道版式设计的基本法则有哪些吗？我想应该不少朋友们都是一脸懵懂的！其实，版式基本法则就有以下这些：

1、尺寸对比。尺寸关系是造形要素中最为重要的关系，几乎决定了意象与调和的关系。尺寸差异很小，给人的感觉比较柔和，大小差异较大，给人的感觉比较鲜明，而且有强烈的感觉。

2、明暗对比。正与阳、正与反、日与夜等，就像这类对比语句，能让人感受到日常生活中的明暗关系。初生婴儿，起初在视觉上只能区分明暗，而牛、狗等动物虽然能简单地辨别黑白，但是，对彩度或色相却无法轻易地识别，这就说明了，明暗和白白是色感中最基本的要素。

3、粗细对比。字越粗，越有男子气概。如果表示时尚和女性，一般用细字表示。如果份量增加，粗字就应该减少，这样的搭配看起来更明快。

4、线与直线的对比。弧形很富有柔顺的感觉，平缓的感觉；直线较强，锐利，非常有男子气概。大自然，都是由这两种适当的混合而成。在日常生活中，我们并不注意这种关系，然而，当一条曲线或直线强调一种形状时，我们就会有深刻的印象，产生相应的情感。因此，为了加深曲线印象，我们就用几条直线来强调，或者说几条直线会使曲线更加引人注目。

5、纹理对比。“质感”一词，在一般人的日常生活中，可能很少听到，但在艺术上，纹理却是非常重要的造形要素。如松弛感、平滑感、湿润感等，都可以用来描述肌理。因此，情感不仅仅表现了情感，更与这种情感相融合。

在观察画家的作品等时，我们往往会注意到其色彩与图案的构成，事实上，质感是决定作品风格的主要因素，尽管色彩或对象物会发生变化，但作为基础的质感，是与一位画家之间不可更改的关系。如果一个普通人很容易忽略这一点，其实，这是最重要的基本因素，也是对情感的最强影响。

6、位置对比。将某种物体放在画面的两边，不仅可以强调，而且还能形成对比。上下、左右及对角线上的四隅均有潜力点，而在此力点处配置照片、大标题或标记、记号等，则可显示隐藏力。这样，在一个潜在的对立面位置，放置独特的造形元素，就能显出反差关系，并产生紧凑的画面。

7、主和从的对比。排版也和舞台设计一样，当主角与配角的关系明晰，观众的心理就会稳定下来。明示主从的手法是很正统的构成方法，会让人产生安心感。若二者关系模糊，会使人无所适从，反之亦然，主角失去动感，变成庸俗画面。

剧中的主角，大家一看就知道了。如果版面上也能将其呈现出来，将使读者更了解内容。因此拥有主从关系是设计配置的基本条件。

8、动静相对照。小说的开头总是有开头、结尾、转变。一院一院，还有假山、水池、草木、瀑布等配合。在设计配置中也同样有激烈动态和静音部分。散射或流动的形状就是“移动”。横向或垂直强化的形状是“静力”。将两个部分的相对位置配置成一个相对位置，并以活动部分占据较大的面积。

"静音"部分占小面积，并在周围留出适当的留白来强调其独立性。这种排列，一般用于配置画面四边形的焦点。所以，“静”部分，虽然只占一小部分，却有着强烈的生存感。

9、多种对比。比较也有曲线与直线、垂直与水平、锐角与钝角等各种不同之处。若将上述的各种对比与这些元素结合在一起，就能做出富有变化的画面。

10、起和接受。布局空间是由各作用力之间的关系，产生动力，进而支配空间。形成一个动态的形状，并接受另一种形态，相互配合，让空间变得更加生动。

在建造假山庭园时，非常重视流水的出口，因为流水的出口是一个动态的起点，整个园子都将受到影响。在版式构成方面，原则上也一样，起始点和接点会互相呼应、协调。两个相距越大，效果越明显，并且可以利用画面的两端，但起点和接点要特别注意平衡，要有适当的强弱变化才好，如果一方太弱，就不能引起共鸣。

11、版面率。在设计用纸上，本文所使用的排版面积称为版面，而版面和整页面积的比例称为版面率。空白的多寡对版面的印象，有决定性的影响。如果空白部份加多，就会使格调提高，且稳定版面；空白较少，就会使人产生活泼的感觉。若设计信息量很丰富的杂志版面时，采用较多的空白，显然就不适合。

其实在版式设计上，我们通常都会认定为排版十分简单，不需要很注重，但是正相反，一个设计作品是否能够让人一眼就看到通俗易懂，版式占据很大的作用！所以大家在版式上的设计一定得留心好~

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