宣传册包含的内涵非常广泛，对比一般的书籍来说，宣传册设计不但包括封面封底的设计，还包括环衬、扉页、内文版式等等。宣传册设计讲求一种整体感，对设计者而言，尤其需要具备一种把握力。从宣传册的开本、字体选择到目录和版式的变化，从图片的排列到色彩的设定，从材质的挑选到印刷工艺的求新，都需要做整体的考虑和规划，然后合理调动一切设计要素，将他们有机地融合在一起，服务于内涵。

步骤/方法

前期准备阶段在接受客户委托进行一个企业宣传册设计时.首先要收集设计中所涉及的各种资料和参考数据。这里面包括:对宣传对象的产品、市场、消费者的调查研究情况及调查数据的分析，以及设计制作宜传册的企业识别商标、字体、标准色等设计技术资料。确定宣传册的开本尺寸和草图通过与企业的交流和沟通.确定宣传册的开本形式及尺寸大小，印刷材料的选择.印刷数量等，再以草图的形式进行勾勒。

创意阶段的封面、封底设计

宣传册的封面，犹如一个人的脸，应具有强烈的产品个性与企业形象。封底是宣传册的结尾.犹如乐章的尾声，并与封面相呼应，形成统一的整体。

创意阶段的内页编排

内页与封面相比.相对较为柔和。内页一般运用现成素材.进行连续没计，要有独特个性，并以一定的艺术氛围来烘托主题.如遇图片较多则应突出重点，要避免杂乱无章。在创意期间须经常同客户交换意见，对草图进行一些修改和调整.最后定稿通过。

技术制作阶段

根据将定稿的方案.按印刷要求在电脑上进行制作完成，并付诸于印刷。

中汇设计（专业宣传册设计公司）解答：

产品宣传册是向潜在客户展示和推广公司所提供的产品的有效工具。一个好的产品宣传册设计可以让您的潜在客户对你公司的产品和服务表现出兴趣和信任，以下是如何制作一个成功产品宣传册的几个步骤：

1.确定核心信息：您需要确定选好要推销的产品，参照产品的卓越处以及关键细节来作为主题，并根据这些信息构建整本宣传册。

2.加入具备可视性的图片：一张好的图片胜过千言万语，年度派发口部位排序信息点更容易目明，也能让潜在顾客更加直接地了解产品特点。包括使用环境、样品等战略布局都需要考虑到新新看见的顾客眼中，在各投放品类进行权衡。

3.写标题并利用图表或列表突出重点：阅读结构的增强能指导客户精准跳转您的预期版区，同时重要内容区域请注意采取分段呈现形式，视觉界面方法也很重要。图表和列表适当使用，可以让客户快速与简便地理解产品细节。

4.设计布局：在设定切入点后，尝试一组组可行的设计布局，格调嵌套各种文案信息，并体现持续品牌形象。展示性也要保留足够百分比空间，让客户更可以突出优势。

5.突出差异性：通过凸显与竞争对手不同点来突出公司产品的独特性能，确保顾客能与产品建立情感共鸣、互信型合作伙伴。

6.客户基础的指导原则：最后需要考虑您的潜在客户是谁？版权语言可采用贴近受众根据不同的受众群体微调传达方式，使人们容易理解并且简易卓越。

总的来说，制作有效的产品宣传册需要坚定不移地关注客户需求，并扎实的知晓公司优势，保持全面的设计战术思路并深度涉入。一个好的宣传册是要突出您所提供的价值，并让顾客依次相信您的产品和服务。

中汇设计原创宣传册设计作品

以上是专业宣传册设计公司中汇设计（北京中汇大道咨询有限公司）提供的内容，希望对大家有所帮助。

画册设计的注意事项有哪些呢？以下是中汇设计整理的画册设计该注意的事项：

大小的对比

大小关系为造形要素中最受重视的一项，几乎可以决定意象与调和的关系。大小差别少，给人的感觉较沈着温和，大小的差别大，给人的感觉较鲜明，而且具有强力感。

明暗的对比

阴与阳、正与反、昼与夜等等，如此类的对比语句，可使人感觉到日常生活中的明暗关系。初诞生的婴儿，最初在视觉上只能分出明暗，而牛、狗等动物虽能简单识别黑白，可是，对彩度或色相却无法轻易识别，由此可知，明暗﹝黑和白﹞乃是色感中最基本的要素。

粗细的对比

字体愈粗，愈富有男性的气概。若代表时髦与女性，则通常以细字表现。细字如果份量增多，粗字就应该减少，这样的搭配看起来比较明快。

曲线和直线的对

曲线很富有柔和感、缓和感；直线则富坚硬感、锐利感，极具男性气概。自然界中，皆由这两者适当混合。平常我们并不注意这种关系，可是，当曲线线或直线强调某形状时，我们便有了深刻的印象，同时也产生相对应的情感。故我们常为加深曲线印象，就以一些直线来强调，也可以说，少量的直线会使曲线更引人注目。

质感的对比

在一般人的日常生活中，也许很少听到质感这句话，但是在美术方面，质感却是很重要的造形要素。譬如松弛感、平滑感、湿润感等等，皆是形容质感。故质感不仅只表现出情感，而且与这种情感融为一体。

我们观察画家的作品等，常会注意其色彩与图面的构成，其实，质感才是决定作品风格的主要因素，虽然色彩或对象物会改变，可是，作为基础的质感，是与一位画家之本质有着密切的关系，是不易变更的。若是外行人就容易疏忽这一点，其实，这才是最重要的基础要素，也是对情感最强烈的影响力。

位置的对比

在画面两侧放置某种物体，不但可以强调，同时也可产生对比。画面的上下、左右和对角线上的四隅皆有潜在性的力点，而在此力点处配置照片、大标题或标志、记号等等，便可显出隐藏的力量。因此在潜在的对立关系位置上，放置鲜明的造形要素，可显出对比关系，并产生具有紧凑感的画面。

主与从的对比

版面设计也和舞台设计一样，主角和配角的关系很清楚时，观众的心理会安定下来。明确表示主从的手法是很正统的构成方法，会让人产生安心感。如果两者的关系模糊，会令人无所适从，相反地，主角过强就失去动感，变成庸俗画面。

戏剧中的主角，人人一看便知。版面中若也能表现出何者为主角，会使读者更加了解内容。所以要有主从关系是设计配置的基本条件。

动与静的对比

一个故事的开始都有开端、说明、转变和结果。一座庭院中，也有假山、池水、草木、瀑布等等的配合。同样的在设计配置上也有激烈动态与文静部份。

扩散或流动的形状即为动。水平或垂直性强化的形状则为静。把这两者配置于相对之处，而以动部份占大面积。

静部份占小面积，并在周边留出适当的留白以强调其独立性。这样的安排，一般用来配置于画面四隅的重点。因此，静部份虽只占小面积，却有很强的存在感。

起与受

版面全体的空间因为各种力的关系，而产生动态，进而支配空间。产生动态的形状和接受这种动态的另一形状，互相配合着，使空间变化更生动。

我们要建造假山庭园时很注重流水的出口，因为流水的出口是动感的出发点，整个庭园都会因它而被影响。谈到版面构成，原理也一样，起点和受点会彼此呼应、协调。两者的距离愈大，效果愈显着，而且可以利用画面的两端，不过起点和受点要特别注意平衡，必须有适当的强弱变化才好，若有一方太软弱无力就不能引起共鸣。

图与地

明暗逆转时，图与地的关系就会互相变换。一般印刷物都是白纸印点字，白纸称为地，黑字称图。相反的，有时会在黑纸上印上反白字的效果，此时黑底为地，白字则为图，这是黑白转换的现象。

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