随着暑期档的结束，海内“现实主义”电影市场迎来了巨大的成功。电影《决一死战》票房达到了35亿，引发了不雅观众对缅北诱骗的浓厚关注。而电影《八角笼中》也在票房上斩获了22亿，引发人们对山区儿童的深切关怀。就连一开始并没有太多人看好的《学爸》，也取得了5亿的票房佳绩，它的焦点放在了当代教诲问题上。
可以预见，不久的将来，这种以现实题材为根本的电影将连续取得市场成功，电影人彷佛正在逐渐取代传统的调查的地位。然而，当我们在尘埃落定后重新核阅这批所谓的现实主义电影时，不禁会产生疑虑：这是否真的可以称为现实主义？它们到底是在真正剖析现实，还是在肯定一种我们希望看到的虚假现实？而当“社会问题”变成一种标签时，我们失落去的，难道只是现实主义电影吗？
拿电影《小武》来说，主人公小武是一个小偷，是一个盲流，是那种我们走在大街上常常不屑一顾的人物。然而，通过电影，我们才理解到，他实在便是每一个普通人的缩影。然而，与这次暑期档盛行的现实题材电影不同，这些电影更多地聚焦在社会标签上。
例如，在电影《决一死战》中，紧张角色包括高智商的IT从业者、外面出众的模特、贪婪的富二代等，这些角色都非常范例。在电影《八角笼中》，虽然讲述了孩子们走出大山的故事，但焦点实际上是一个曾经的格斗高手和一个英雄主义教练，也是非常范例的角色。再看电影《我经由风暴》，虽然涉及家暴问题，但却把缘故原由归结于原生家庭等“主流不雅观点”，使电影变得生硬而断裂，更像是普法栏目。
这种高度集中化和标签化的社会征象，以及范例人物的设置，使不雅观众更随意马虎理解和代入，但同时也使社会的真正问题被忽略。例如，《八角笼中》中，虽然影片通过一些镜头呈现了社会的荒谬，但随后将焦点转移到了主角的“英雄之举”，并用不切实际的胜利来吸引不雅观众。真正值得关注的孩子们则被彻底忽略。更严重的是，当我们重新核阅这些所谓的社会问题时，会创造这些问题实际上已经不再是当下的紧急问题。例如，《决一死战》后半部分被认为过于“顺利”的缘故原由很大略，由于主角的行动和动机被中断，为社会征象让路，而这些征象的表现必须符合统一的主旋律调调：犯罪必须受到制裁，行动必须成功，问题必须得以办理。这使得电影失落去了抵牾和悬念。
因此，当我们回顾暑期档的这些所谓现实主义电影时，最多只能称之为现实题材的表面加工片。关注底层？阐发现实？这样的可能性在国产电影中并没有增大。
当然，我们可以理解商业片须要迎合不雅观众口味，而所谓的“刻板印象”或“社会标签”实际上是不雅观众们所乐于接管的元素。但问题在于，这些所谓“伪现实主义”电影竟然具有相似的出发点：利用不雅观众内心最显著的不安与恐怖来吸引他们。
以电影《决一死战》为例，为什么一些高能片段能够急速吸引不雅观众？由于我们时候都可能陷入诱骗环境，由于缅北的“割腰子”传说深深触动了我们的内心。电影《我经由风暴》吸引不雅观众的缘故原由是什么？由于我们时候都可能受到家庭暴力的威胁，由于我们感到无能为力。电影《学爸》吸引不雅观众的缘故原由又是什么？由于我们无法改变社会阶层的固化，由于我们缺少上升通道。
正如我在之前谈论国产电影短视频化的文章中所说，这些电影无一例外地将“坏人”设为靶子，将其视为我们生活中的首恶，然后对其进行痛击。不雅观众看完电影后感到知足，然后将问题彻底抛之脑后。但真的如此吗？现实主义电影不应该是这样的。
举例来说，贾樟柯的电影《三峡年夜大好人》中的一段场景：主人公韩三明来到奉节找前妻，前妻问他为什么十几年才来找她？这个场景传达出的情绪是历经沧桑后的无力与无法言说的感想熏染，而不是冷漠。这正是真正的现实主义电影所不同之处。这种电影并不是刻意浮夸现实，而因此独特的视角深刻地洞察现实。
然而，现在，当这些“社会问题”变成了“流量密码”，当人们的恐怖被利用为感情工具时，社会单位的成员、发声无力的人们和那些我们视而不见或无能为力的社会问题是否都注定要被遗忘？
因此，我们须要觉醒。我们急迫须要真正的现实主义，它该当以某种锐利的角度深入阐发现实，而不是知足于表面的标签化和情绪化。正如电影《盲井》中的一幕所示，坏人的行为也有其局限性，我们必须真正探求那些无穷无尽的根源。
末了，我想以电影《盲井》中的片段结束。当宋金明准备杀害元凤鸣之前，他带她出去玩了一趟，途中看到一个考上高中却没有足够学费的学生，于是他施舍了一点钱。这个片段向坏人投射出一束光，这也是现实主义与伪现实主义的差异之一。
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