如果“文化立国”未曾提出，“秃顶运动”未曾发生，电影家当没有政策扶持，而电影人又都只顾着“岁月静好，现世安稳”……那就没有自由着花的韩国电影，肯定也结不出奉俊昊这样硕大丰硕的“果实”。

正是由于韩国这些电影人选择做不同的考试测验与探索，才有了本日韩国电影的百花齐放。

本文首发于南方人物周刊2019年第36期

文、图 | 特约撰稿 丁正快意 发自韩国

编辑 | 杨静茹 rwzkyjr@163.com

全文约8610，细读大约须要19分钟

1

10月的釜山，是台风怀里的城市。

凌晨的航班，因此耽误至了清晨。
待到飞机进入釜山上空，透过舷窗，望向远方的那一刻——面前蔚蓝一片，岛屿零散排列，船舶穿梭个中，星星点点，如梦似幻。

沉醉于风景不久，眼看飞机正要降落，又溘然瞬间而起，搭客们面面相觑，不知所措。
广播传来：由于台风，飞机无法降落。
于是我们又穿越群山，来到大海……好在俯瞰了一圈釜山，这次终于成功着陆。

海与云

走出机场，欢迎我的是一大片明晃晃的阳光。
涌如今出租车军队最前真个，是一位年夜约五十来岁的中年大叔，身穿格子衫，脚踩运动鞋，身形健壮，和韩国电影中的出租车司机没什么两样。

伴随着音乐，大叔摇头晃脑地载着我一起向东。
韩国的城市，大多有着马卡龙的色调，清爽、克制、饱和度不高。
釜山，就如同一抹薄荷绿，清新淡雅，又模糊有无限的活力在悄悄萌动。
由楼房、绿化、山脉、高架构成的沿途景致，则让我想起广州。

此刻的我，面对这座仿佛绕了最远的路程来抵达的城市，正在复刻一种社会新鲜人式的激动——我有许多神往期待，更有无数问号在心中盘旋。
毕竟，釜山电影节曾超越东京和上海两个A类电影节，一度在亚洲风头无两，却又在近年来陷入“何去何从”的困境。
此刻的她，又将以若何的姿态来欢迎韩国电影百年？

此时，电台里传来鲍勃·迪伦的《blowin' in the wind》。
我摇下车窗，风从耳边划过，呼呼作响。

釜山电影节最初的举办地，南浦洞BIFF广场

2

对釜山电影节（以下称BIFF）的情结，很大程度上源于我个人非常喜好的导演——无论是韩国导演李沧东（《绿鱼》），还是中国导演贾樟柯（《小武》）、章明（《巫山云雨》）、张律（《芒种》）、杨恒（《槟榔》），抑或是马来西亚导演陈翠梅（《爱情征服统统》）……他们都曾在电影奇迹起步阶段得到新浪潮奖（New Currents Award），从而走向更大的舞台。

BIFF以着力挖掘扶持亚洲新人新作而独步天下，其竞赛单元新浪潮奖（New Currents Award），仅面向首次或二次执导剧情长片的新人亚洲导演。
正因如此，无论是在题材上还是手腕上，这些入围作品每每新锐生猛，引人寻思。

如果说亚洲电影人对付BIFF切实其实定，更多源于知遇之恩；那对付大部分的中国影迷而言，BIFF则犹如启蒙老师，开启了大多数人的第一个外洋电影节之旅。
由于BIFF的举办韶光时常与中国国庆假期重叠，无论是齐心专心一意奔着电影而来的影迷，还是顺道来感想熏染电影骨气氛的游客，中国不雅观众每每比韩国当地的上班族，更能充分地体验电影节。

开幕式进场前

也正是拜10月所赐——三大国际电影节加之近年来势头很猛的多伦多电影节均已落幕，BIFF占尽天时地利，恰好席卷精选，又不忘以亚洲电影为重心。
今年就有二十多部华语影片在BIFF各单元亮相，个中不乏天下首映或者新浪潮入围作品：《叔·叔》《夕雾花园》《少年与海》《通往春天的列车》等等。

BIFF最为名贵的，是她的民平易近。
釜山电影节对付没有证件的普通影迷非常友好，6家影院的所有放映，只要购票就能不雅观看。
虽然持证就有机会不雅观看所有影片，但条件是所有普通购票不雅观众入场完毕及影厅内仍有空余座位。
而大师班、指模仪式、舞台问候、户外讲堂等活动均免费向"大众开放，位置先到先得。
如此各类，在“证件为王”的戛纳，是切切不可想象的。

由于活动资金有限，BIFF起用大量志愿者——他们多为大学生，也有当地上班族，集中培训之后，便投身到各个环节。
正因如此，每届釜山电影节闭幕式都有向志愿者致谢的环节。
昔时夜屏幕上放出一张张年轻的笑脸，打出每一个志愿者的名字时，全场不雅观众会一起为他们献上掌声。

3

在釜山，越靠近主会场电影殿堂，越能感想熏染到电影节的气氛。
以电影殿堂为圆心的一公里内，有四个放映场所，还有号称环球最大百货阛阓的新天下及乐天百货。
不过对我而言，它们更主要的浸染，是有三个类似“大时期”的美食中央。

在集体主义渗透人们生活点滴的韩国，连（传统）食品，都对“一个人”并不友好。
这已无关“孤独指数”或面子问题，而是纵然你咬咬牙，带着“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”式的英雄主义悄么声儿地走进店里，迅速地向做事员大妈伸出一根手指头……大妈还是会绝不领情，“哐当——”扔出一本菜单，面无表情地用指尖戳戳上面的韩文。
从指缝间的阿拉伯数字，你终于恍然大悟——章鱼锅的价格是按人头算，但却得两人份出发点。

因此，趁着转场间隙，在美食中央来碗还散发着锅气的韩国汤饭、日本拉面或者越南河粉，吃得热气腾腾，随即满血复活地奔向下一个精神集中的120分钟，成了大多数影迷的选择。

此刻，年轻的学生正三三两两地围坐在地上，各种食品伴着咖啡的喷鼻香味，弥漫在略带湿润的空气中。
原来，他们正在为晚上8点的《兰开斯特之王》见面场排队。
军队前真个女孩，前一天晚上10点就来打地铺，通宵排队长达22个小时，只为近间隔看甜茶一眼。
路人从他们身边经由，继而穿越一张张巨大的电影海报，宛如在一场永久不会结束的电影中自若穿梭。

看似一派祥和的背后，暗涌着的却是电影节组委会、韩国电影人与当地政府之间的博弈与抗争。
一如此刻照在BIFF四个硕大字母上的阳光，于明暗变幻中游移不定，欲说还休。

2014年，一部试图戳穿“世越号”沉船事宜原形的记录片《潜水钟》横空出世，韩国政府强烈哀求取消上映。
然而，电影节组委会以“掩护艺术表现的自由和电影节的独立”为由，顶着压力坚持上映。
于是，组委会增援金被减少近半，还被履行特殊监察……次年，当地政府又以电影节运作资金管理利用不善为由，向监察院举报电影节实行委员长李庸不雅观等三名最高卖力人。

《潜水钟》引发的风波，并没有阻挡韩国民间追求原形的决心。
2018年，又一部关于世越号的记录片《那天，大海》上映

2016年4月18日，由韩国九大电影团体共同组成的“泛电影人非常对策委员会”联合抵制当年釜山国际电影节。
各方努力之下，双方抵牾看似缓和，电影节准期举行。
而在同年9月28日实行的“金英兰法案”（被称为韩国史上最严厉的反腐法案）影响下，由各大发行公司主理的各种仪式活动基本消逝，这无疑让原来就星光黯淡、生僻萧瑟的釜山电影节雪上加霜。

就在当年的第21届BIFF闭幕的前一天，短暂的沉着终被冲破。
《韩国日报》和《韩国时报》刊出宣布：从2014年至2016年，朴槿惠共计发放了9473名演艺界人士的封杀清单；个中两条缘故原由，都与世越号干系。
那届闭幕式，终极以相称惨淡的局势停止。

经历过那样的至暗时候，今年的开幕红毯，可谓星光熠熠，不仅有韩国电影大师林权泽、郑一成，人气明星林允儿、赵汝贞、丁海寅、千禹熙，还有万玛才旦、杨凡、李心洁、任素汐等华语电影人。
当柳承龙领衔《极限职业》主创集体亮相见礼时，则成为了红毯的高光时候。
该片女主角李哈妮还作为开幕式主持人，与差错郑雨盛走过红毯，博得了场内外的阵阵尖叫声。

而在之后几天的活动中，曾谢绝出席第21届BIFF的朴赞郁与以《焦点新闻》名震天下的著名导演科斯塔·加夫拉斯（Costa-Gavras）在户外讲堂谈笑风生；由薛景求和全度妍主演的《生日》，亦是一部以世越号为主题的新片。

这统统，或许是拜“韩国电影百年”所赐——大家最少得看上去其乐融融。

溘然，一声熟习的“龙标”冲破了我的思绪。
原以为是自己的错觉，而待我再次经由电影殿堂，一声“爸爸——”响彻天涯，狠狠地撕开了釜山宁静的夜空。
原来，露天影院正在测试第二天即将放映的《银河补习班》DCP（数字电影包）。

人气明星林允儿（中）与男演员曹政奭（左）、导演李相槿一起走红毯

4

釜山，是一座属于电影的城市。

一到爱丁堡，就想写诗；一到戛纳，就想在蔚蓝海岸晒太阳……

釜山在自身与电影之间，达成了一种奇妙的动态平衡。
这是一座十天只顾沉浸于电影、无暇到处转悠也不会令人太后悔的城市；但若想在看电影之余兼顾旅行，这里亦有不少景点值得拜访。
不像2月的柏林，妖风总能成功瞄准你的帽子；也不似8月的威尼斯，阳光残酷到让人感慨——生活这么美妙，整天窝在室内看电影是不是太蹉跎？

更多时候，这里的大海模糊了电影与生活的界线，予人一种全身心投入电影的安心，也供应给影迷在电影中生活的权利。

10天，6家影院，303部电影……加上与HKIFF（喷鼻香港国际电影节）“我爱午夜长”类似的午夜展映单元（Midnight Passion），若要恳切诚意来釜山做个影痴，可以真正从早到晚都一直歇。

来自天下各地的影迷，十天如一日田主动受困于一个个阴郁的密闭空间——如果他们是一棵棵植物，那该当早已长出了黄色的斑点。
关上手机、保持沉默、憋着尿意，偶尔还得忍受从韩国大爷大妈鞋里发散的气味，他们虔诚地将自己请托予面前唯一的发光体——不雅观看、抱负、发呆、思考，有时闭目养神、有时泪流满面，常常对号入座，偶尔会心一笑……

正如尼采所言，“当你瞩目深渊时，深渊也在瞩目着你。
”发光体也忍不住开始炫技，将不雅观众、电影、影人，以各种排列组合无缝对接，奉上一段段未知的旅程。

于是，十天里，我们在一个又一个平行时空里来回穿梭——在重重幻象中，迷失落东京（《家庭罗曼史有限公司》）；在《兰开斯特之王》中，沉浸于甜茶的盛世美颜；在两位年迈喷鼻香港大叔及两位年轻法国女孩的眉目流转之间，品味人类共通的情绪（《叔·叔》；《燃烧女子的肖像》）；在一封洋溢着坎普风（camp）情调的情书中，袅袅溜达于60年代喷鼻香港的字里行间（《继园台七号》）；在一次次摆渡中，磋商死活循环，灯亮时创造小田切让就坐在我们之间（《一个舟子的故事》）；在美国“双城记”，不雅观察婚姻之痛也感慨从《弗兰西斯·哈》到《婚姻故事》，诺亚·鲍姆巴赫也在伴我发展……

而当身处露天影院，空气开始流动，声道变得繁芜，发光体趋于多元……电影内外亦有更多细枝末节展开联系与互文。

BIFF的开幕影片《偷马贼：韶光之路》，是由哈萨克斯坦导演执导的“西部片”。
台风过境的夜，露天影院的银幕内外，构成了一个新的场景，组成了一部更大的电影——泠冽的拍照风格与KNN（韩国电视台）大厦的赤色招牌相映成趣，雪中草原的悠扬民乐与城市街头的动感舞曲争奇斗艳……在某一个确定但未知的时候，KNN的灯光瞬间黯淡，唯有大银幕上梦境与现实的交错仍在上演。

一张中亚高美人的脸在我的面前晃动，时而在角色周边飘荡，时而与底下不雅观众重合。
在年初的哈萨克斯坦阿拉木图机场，我们曾对视一眼，唯一能将我们联系起来的，或许是彼此都有别于传统中亚人的长相。
8个月后，我以回顾的办法把这张脸“带回”朝鲜半岛，不知道它的主人有没有回来过？

不足为奇，《寄生虫》亦是在露天剧院不雅观看的。
当电影中金基泽一家回到被雨水淹没的半地下室，马桶的污水四处喷溅时，原来的毛毛小雨竟也越下越大，气温越来越低，大家瑟瑟颤动地穿上志愿者发放的雨衣，仿佛和基泽一家一起——共同面对生活中无处不在的窘境。

电影散场，随着人流走进地铁车厢，朋友深吸了口气。
然而，社交知识阻碍我们脱口而出的，实则是另一句话：《燃烧》和《寄生虫》，你更喜好哪一部？

李沧东和奉俊昊的作品风格虽然大相径庭，但对付社会现实的关注却很同等。
图为《燃烧》剧照

5

说到这，就不得不提今年BIFF的特殊展映单元（Special program in focus）——“韩国电影百年：十部韩影精品”。

对付渴望系统理解韩国电影的影迷而言，这无疑是道盛宴。
《下女》（1960）《误发弹》（1961）《休日》（1968）《傻瓜们的行进》（1975）《刮风的好日子》（1980）《达摩为何东渡》（1989）《西便制》（1993）《猪堕井的那天》（1996）《杀人回顾》（2003）和《老男孩》（2003），这十部由《在韩民族日报》和CJ文化基金评定的“百年百部韩影榜单”中选出的代表作逐一亮相，呈现着韩国电影发展进程。

而韩国电影回顾单元（Korean Cinema Retrospective）则展映了拍照导演郑一成的7部代表作，既是对郑一成作品的梳理回顾，更是对上述特殊展映单元的补充与引申。

从这17部电影的年份不难创造，1970年代的作品只有两部，少于1960年代，颇有倒退的征象。
原来，朝鲜战役后，李承晚政府开始出台一系列振兴政策促进电影发展。
可惜到了70年代，政府加强掌握，电影公司之间缺少积极竞争；而电视的涌现，又使得电影不雅观众大量流失落。
双重压制之下，韩国电影碰着了重大的危急。

直至80年代，韩国的社会变革带来了电影市场的彻底开放。
以李明世、裴昶浩、李长镐等导演为代表，韩国电影迎来了电影技法上更为风格化的改造，由此开启了韩国电影的“新浪潮期间”。
期间边永妵、张允炫等导演也开始创作独立电影，以表达社会批驳和鼓吹进步思想。
韩国电影开始迈向崛起的前夜。

如今看来，这些经典丝毫没有过期——《误发弹》里，个人对付时期年夜水的迷茫，实在从未消退；凶手底细毕露，《杀人回顾》里的瞩目反倒更耐人寻味；《猪堕井的那天》里剪不断理还乱的感情关系，二十余年后依旧是都邑男女常常面临的难题；而金绮泳导演的《下女》，早在1960年就通过“楼梯”来磋商希望与阶级——奉俊昊曾将《下女》列为他的私人十佳影片，并坦言《寄生虫》深受其影响。

值得玩味的是，按照榜单，林权泽导演和李沧东导演上榜作品最多，各有五部。
然而在本届釜山的大银幕上，不知出于什么缘故原由，却没有一部李沧东的作品。

金绮泳导演的《下女》，韩国电影的里程碑之一

6

不看电影的时候，我在釜山到处晃荡。
作为一座名副实在的电影之城，釜山有太多的取景地可以探访——去白滩文化村落看看《辩解人》的取景地；在中国城上海街的“长盛喷鼻香”来份《老男孩》的同款煎饺……

或者从嘎扎其市场出发，到釜山电影节最初的举办地BIFF广场；伴着明星指模和各式小吃，一起向北到国际市场与富夷易拉罐市场，这里有着釜山的集体影象。
正如《国际市场》中的主人公一样，朝鲜战役爆发后，大批难民从北方的战役前哨逃往釜山。
战后有家难回，便聚拢在“国际市场”养家糊口。

国际市场，劳碌了一天的人们准备收工

距国际市场一步之遥的“宝水洞书店街”，是战役期间都城南迁的产物。
1950年，韩国版“西南联大”在附近搭起临时教室，有人在此支起旧书摊，出售美军士兵们看过的杂志等二手书本。
之后，宝水洞成了釜山知识分子互相交流的活动场所，“禁书”亦在悄悄流传。
1979年10月16日，由宝水洞出身的“良书互助社”就参与发起反对独裁政权的“釜马抗争”，在韩国当代历史的剧变中留下了浓墨重彩的一笔。

在宝水洞胡同，供应公用电话，宛如旧光阴

环顾四周，虽然有诸如“友利书店”重新装修后成了“书吧”，受到游客的欢迎；但绝大部分书店，仍是旧时样子容貌——成捆堆叠的旧书、泛黄掉漆的书架……年代感伴着久违的油墨味迎面而来。
书山挡住的一角，每每还坐着个读书看报的店主大爷。

曾经因书而熙熙攘攘的小巷，如今更多的是飞驰而过送外卖的摩托。
有位大爷站起身准备关门，卷帘门悬在了半空，这瞬间，仿佛是一个时期的注脚。

曾经熙攘的宝水洞胡同，如今难掩寂寥

更多的韶光，我在海云台。
大片大片的云朵宛如浴缸里的泡泡，轻盈、绵密又敦实，恨不得填满蔚蓝的天空。
浪花一次又一次不知疲倦地袭来，又无疾而终地消散。
历经海浪洗礼的沙滩，犹如剥了壳的鸡蛋般光滑诱人，又如阳光下新鲜出炉的可丽饼，露出近乎哑光的光荣。

晴天、阴天或是雨天，海水的颜色随着景象而变幻，在色卡上时而亲密，时而疏离，像极了人与人之间的关系，捉摸不定。
海水冲击着礁石，发出寂寞敲打着颓唐的声音。

而一个个独清闲海边的夜晚，也注定妙趣横生。
遛狗的男人，热恋的情侣，放烟花的学生……随着我晃动的视线相继而来。
走着走着，还会创造一处人间烟火——那是在黑夜中点亮的一座孤岛，宛如桃花源。

这是一片原生态的大排档，乍一看，很像老挝万象的夜市。
塑料棚下，昏黄的灯光重叠相连，伴随着“滋滋——”的热锅声与环抱的白烟，最鲜活的釜山浮世绘，尽在面前。
食品早已成为配角，我的眼睛宛如韦斯· 安德森惯用的横移长镜头，牢牢对准宛如洪常秀电影里的男男女女：

左手边是一对男女。
她默默堕泪，他一直吸烟，等他吐完一个又一个烟圈，她方才开始说话，淡淡地，又彷佛是很武断。
桌上有不少瓶子，该当喝了不少酒。

右前方，五六个吵吵闹闹的中年大叔，中气十足地大声聊着天，又时时时地站起来，轮番相互敬酒。
他们到底是在借酒消愁还是助兴已不主要，成年人的天下不再泾渭分明。

往前走，两个俊秀的女孩子，礼貌到尴尬的互动办法，让人不禁好奇她们之间的关系。
或许，不过便是久未谋面的朋友。

……

我为这种鲜活的生态而着迷，于是每晚回到住处之前，都来此转悠。
穿行其间，我仿佛不再是个局外人，而是如锅上的芝士，融入了当地人的生活。
返国后，我才知道这叫“帐篷马车”，韩国人的深夜食堂。

出了这片人间烟火，拐至大路，对面便是海云台酒店。
来BIFF的中国电影人大多住在这里，连续往前走，见到威斯汀酒店，即是冬柏岛的入口。

从冬柏岛看到的海，总得特殊苍茫，眼看着美人鱼像就要被怒涌而来的海浪所淹没，大风吹在韩国墨客崔致远的铜像上。
沿着种满冬柏的路，到达灯塔，近处是APEC的世峰楼，远处是广安大桥，釜山烟火节的经典背景。

然而电影节，究竟是影迷的派对。
在这里，你总会碰着同道中人，哪怕只是一期一会。

首尔景福宫，身着传统韩服的年轻人

7

“好电影是什么？三个字——奉！
俊！
昊！
”一家烤肉店里，在韩国学电影的小君正模拟她的导师上课的日常。
而小苏，则还沉浸在《杀人回顾》映后谈的现场——日本导演滨口龙介作为高朋，现场拉片赞赏奉俊昊。

时逢韩国电影百年，捧下第一座属于韩国人的金棕榈大奖，《杀人回顾》凶手底细毕露……奉俊昊对韩国电影乃至社会，都产生了巨大的影响。
而他自身，仿佛也已经被彻底封神，成为了一种符号。

然而，正如去年金棕榈的最大热门《燃烧》在戛纳颗粒无收后大众的玩笑话——“戛纳欠韩国一座金棕榈”，与其说金棕榈是导演个人的成功，倒不如讲这是对韩国电影不断发展进步切实其实定。

奉俊昊的导演之路和近30年韩国社会及电影家当的变革性节点紧密相连。

1997年金大中就任总统，政府提出“文化立国”的策略，实施电影分级制，电影家当成为了政府重点扶持工具，许可风投进入并享受减税政策。
次年，奉俊昊就动手拍了自己的处女作《绑架门口狗》。

1999年“秃顶运动”爆发（为了抗议韩国加入WTO世贸组织开放外国电影配额，韩国影人发起大规模示威游行，不少男性影人乃至剃秃顶在首尔国厅、光华门等地静坐抗议，运动成功之后，韩国导演士气大振，成为韩国电影发展的一个契机），《绑架门口狗》上映。
虽反响不好，却由于有政策的扶植，奉俊昊依然能得到资金支持。
于是，2003年韩国电影票房冠军《杀人回顾》就这样出身了。
而后的《汉江怪物》《雪国列车》《玉子》，纵然碰着失落败，奉俊昊也总是敢于打破、大胆探索，以其惊人的判断力，拥抱潮流的方向。

换言之，如果“文化立国”未曾提出，“秃顶运动”未曾发生，电影家当没有政策扶持，而电影人又都只顾着“岁月静好，现世安稳”……那就没有自由着花的韩国电影，肯定也结不出奉俊昊这样硕大丰硕的“果实”。

历经百年风雨而今得到肯定的韩国电影，未来又将走向何方？图为林权泽《西便制》剧照

对付大部分中国不雅观众而言，真正打仗韩国电影每每是从“真实案件+类型化改编”的电影开始的。
尤其当中国不雅观众理解到——《熔炉》上映后，韩国国会通过了《性侵害防止改动案》；《辩解人》上映后，“釜林事宜”中的五名被告沉冤得雪；《梨泰院杀人事宜》匆匆使干系案件重新审理……不禁感慨纷纭。

昆汀曾对屡获殊荣的韩国电影导演“评头论足”：奉俊昊是八九十年代后最具斯皮尔伯格气质的导演。
比较朴赞郁的奇情奇不雅观、李沧东的文艺晦涩、洪常秀的反复个人、金基德的癫狂残酷，奉俊昊可谓在商业和艺术两端平衡得最好的导演之一。

然而或许，我们也可以这样理解——正是由于这些电影人选择做不同的考试测验与探索，才有了本日韩国电影的百花齐放。
如果仅由于奉俊昊的成功，大家都去拍奉俊昊式的作品，那，才是韩国电影的悲哀。

8

釜山电影节结束后的两天，我在南浦洞BIFF广场的一家影院刚看完《小丑》，便得知崔雪莉去世的。
当时一起散场的女孩看到新闻，忍不住流下眼泪，我不知这源于她是粉丝，还是同为女性，或者更准确地说，韩国女性。
紧接着，中文互联网天下里，关于“人间水蜜桃”的文章瞬间铺天盖地，各类剖析也随之相继而来。
我无意去批驳什么，却感想熏染到内心涌来的阵阵压抑。

一周后，我抵达首尔，已是深秋。
景福宫红叶满地，青瓦台前游行不断，而电影《82年生的金智英》海报已经随处可见。

《82年生的金智英》早在上映前，就在韩国屡遭非议

“你们会去看这部电影吗？听说最近有不少争议。
”和几位来自梨花女子大学的同学坐在草坪上聊着天，我溘然想到了这个问题。
不得不承认，我的脑筋很乱，由于就在刚刚，我怀着好奇走进了天下上最大的教会汝矣岛纯福音教堂，见到了宛如电影《密阳》中双手高举、大哭大叫、感情颇为激动的信徒。

而此刻，声音像是被黑洞吸走了，万物俱静。
面前是出身奇迹也出产怪物的汉江——电影中“怪物”的雕像此刻正矗立在公园中，政府渴望“给平缓的汉江植入故事，将其打造成为首尔的地标”；年轻的女孩在桥洞下练习着自行车，留下一道弯弯曲曲的弧线。
往右看去，是在傍晚的阳光下，努力让自己成为金黄色的63大厦。
这座曾短暂斩获“全亚洲最高”头衔的摩天算夜楼，一年后即被新加坡的华联银行大厦所取代，散发着80年代的气息。

溘然，一个眇小的声音，冲破了沉默：“我想我是会的，我也叫金智英。
”

汉江桥洞里，有着首尔年轻人的残酷青春

10月23日，我在首尔江南区的狎鸥亭，一家以美食、床垫为特色的CGV看了首映。
那是一场晚上11:10的电影，约15个不雅观众里，有3个年轻的男孩。
女性则有学生、上班族、家庭主妇，大多看到一半就泣不成声。

走在回住处的路上，我想着暮春时节读过的原著，总以为电影主动削弱了现实社会问题的尖锐性，少了对男性的折射，所有的抵牾、冲突险些全在靠女性角色推动——这是否也从侧面反响出韩国女性的境遇呢？毋庸置疑的是，实质上“绥靖”的电影，置于东亚社会语境，其社会意义仍旧值得肯定。

两天后，我在景福宫的光化门，一边看着演出，一边遥想20年前的“秃顶运动”，溘然收到一条新闻：韩国政府宣告放弃在WTO中的发展中国家地位。

又两天，10月27日晚上，我从首尔飞回上海。
100年前的这一天，第一部由韩国人自己独立拍摄的影片《义理的仇讨》在首尔团成社上映，韩国电影由此出身。
光阴再往前倒流一点点——1919年4月11日，大韩民国临时政府在中国上海成立。

（参考资料：《韩国电影史：从开化期到着花期》，《韩国电影：历史、反抗与民主的想象》，《追寻快乐：战后韩国电影与社会文化》）

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