六块瓦模，葫芦通体范出八个身着奇装的舞蹈人物。
反响的是清代乾隆年间太平盛世国泰民安，周边民族向皇宫进贡献宝的场面，称“八番进宝”。
乾隆年间多种器物上有此图饰。
此葫芦虽非紫红，却是光荣沉重，润度深厚，原配的象牙口圈布满“笑痕”，根据葫芦的胎皮和图饰综合判断为范例的清代乾隆年间所制。
从清晰的范痕可印证是抽芯木模翻制的瓦模范制的。
所范图案风雅饱满，人物真切，范制之精细是当代用石膏模来施范而不可及的，令今人叹服。

通过此实物可见证，清代中早期是范匏的壮盛期间，范匏技艺博识，在雕刻木模时就考虑到对葫芦施范的特性；其余，翻制瓦模所用的泥土必是超细腻的。
犹如那个期间的紫砂器，或蓄虫用的“澄江罐”都是选用分外泥土，在烧制瓦模时同样对所用的泥土进行苛刻的选择，才能范出如此风雅图案的匏器。

此葫芦是家兄暴慕智所藏，据传出于王府。
如确是如此，解释官模葫芦虽多为四条痕木模所范，乾隆往后亦有瓦模施范。
官家瓦模与民间瓦模有根本上的差异，除精工细做，在选泥土制模范时也有别于民间，故范制出的匏器也必精于民间。

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◆文章作者：暴慕刚

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