最近胆怯片《咒》上映了。
看着评论区清一色的五星好评，小印这个胆怯片重度爱好者被吊足了胃口。
毕竟不雅观众苦胆怯烂片久矣，本日小印就想和大家聊一聊国产胆怯片。
（温馨提示：本文有胆怯图片）
#01
INCANTATION
国产胆怯片=烂片？
近几年，国产胆怯片险些是烂片的代名词。
一句话来说便是：“均分3旁边，烂梗属一流；每月整几部，不雅观众魂摆渡。”
从2011年的《孤岛惊魂》以不到500万元的本钱拿下9000万元的票房开始，国产胆怯片就力争以最低的本钱挣最多的钱。
电影《孤岛惊魂》剧照
比如说电影《B区32号》以8万元本钱拿下1486万票房。
电影《B区32号》海报
正常电影盈利与亏损的比值大约是2:8，但国产胆怯片可以做到5:5旁边。
低本钱、投资小、周期短在一定程度上也意味着粗制滥造和短缺电影质感。
从这个廉价到公司申报请示拿来当PPT模板都嫌丢人的海报中，我们就可以看出来这些电影有多粗糙。
《笔仙惊魂》电影海报
缭乱长发黑眼球，细长手指红嘴唇，夸年夜表情阴间配色，看着统一的海报风格让人不禁疑惑这些胆怯片导演是否开启了资源共享。
为了凸显电影独特性和吸引不雅观众，这些海报标题还会着重强调“首部”。
比如说《碟仙之毕业照》：中国首部毕业季鬼电影。
《碟仙之毕业照》电影海报
《床下有人》：华语首部睡前鬼电影。
《床下有人》电影海报
小印懂了，这篇文章择要就叫“华语首部因国产胆怯片槽点太多一时不知从何写起的文章”。
除了海报，电影中的各种五毛殊效和服装道具也充分表示了什么叫做“与冥同乐”。
《北平会馆》大娘您搁着cosplay浩克呢
而且由于不能鼓吹封建迷信，国产胆怯片不能涌现鬼神。
这在一定程度上导致了国产胆怯片的剧情十分抓马。
为了能够上映，国产胆怯片的结尾都会变成大型《走进科学》现场：
要么是吃了迷幻药，要么是做了一场梦，要么是得了精神病，要么是遭了恶人害。
电影《午夜寻访录》，大多数国产胆怯片每每都是这样的结尾
“鬼片里不能有鬼。”这让国产胆怯片处在了一个很尴尬的地位。
戴着“桎梏”的创作者没有选择起舞，而是就地摆烂。
如果看日韩胆怯片是十指蒙眼，两股战战，那么看国产胆怯片绝对是耳膜炸裂，膀胱颤动，恨不能将影院厕所当本钱身的第二个家。
韩国胆怯片《怪奇宅》
如此一来，我们看到3分旁边的国产胆怯片都是行为艺术。
末了“烂”就成了国产胆怯片逃不掉的魔咒。
#02
INCANTATION
“中式胆怯”更胆怯？
虽然国产胆怯片市场一贯沉浮，但也偶有佳作令人惊叹。
比如说2002年的《双瞳》中关于玄门思想与人性本恶的谈论。
电影《双瞳》十分具有玄门色彩
2013年的《僵尸》中充满了对喷鼻香港僵尸片时期的怀念与致敬。
电影《僵尸》剧照
2016年的《中邪》中所展现的屯子愚蠢思想对人性的伤害。
电影《中邪》海报
实在我们不难创造以上胆怯片之以是出彩，个中的一个关键要素便是立足在了“中式胆怯”这一根本上。
那“中式胆怯”到底是什么？
©插画师Insist22-pro
“中式胆怯”因此中国传统民间鬼神态怪传说为支撑，扎根在中华民族五千年的禁忌文化背景之中的一种胆怯形态。
自《易经》始，鬼神文化在古代不断生根、萌芽。
《钟馗夜游图》
早在汉魏就有《搜神记》，南北朝期间也有《幽明录》《述异记》，唐宋、明清期间更有《玄怪录》《聊斋志异》《二遂平妖传》。
白无常
从童年期间奶奶讲的睡前鬼故事到终年夜后港片中各种让人脊背发凉的“恶鬼妖魔”，鬼怪文化可谓是在每个中国人的发展中留下了不可磨灭的阴影。
相信各位inker们对以了局景都不会以为陌生：
上世纪喷鼻香港僵尸片里，羽士捉鬼总会带上桃木剑、糯米和黑驴蹄子。
《驱魔道长》剧照
作为陪葬品的纸人也每每不会被画上眼睛。
《阴阳镇怪谈》中的纸人没有画上眼珠
老人嘴里也常说“不吉利”“不干净”，就连奉行科学主义的我们也会去寺庙求签祈福。
以上这些都没有什么科学依据，也无法验证真伪。
@胆怯游戏《纸人》
但这些“讲究”“禁忌”经由人们千年来的口耳相传早已刻入中国人的骨子里，禁忌文化也成为中式胆怯的一部分。
电影《僵尸师长西席》剧照
中式胆怯最大的特点便是压抑感，集中表示于封建礼教对人的伤害。
不同于泰式胆怯在佛教影响下强调“因果循环”的邪，也不同于日式胆怯各种“莫名鬼魅和城市怪谈”的妖。
日本胆怯片《怪谈》
中式胆怯更善于通过鬼怪来展现封建教养影响下人性的不堪，毕竟阴间哪有阳间恶。
近几年一些大火的国产胆怯游戏就很好地表示了这一点。
《纸嫁衣》中的愚蠢村落民将少女通过冥婚的形式献祭给邪神以求安然富余。
@胆怯游戏《纸嫁衣》
《纸人》中的夫人以“奇门遁甲”五行为框架，用唱戏戏子的“贱命”去换自己流产男婴的复活。
@胆怯游戏《纸人》
《烟火》里的公婆通过夺舍邪术，想让去世去儿子的魂魄附上儿媳的躯壳，以儿媳的去世换来儿子的生。
@胆怯游戏《烟火》
这些邪术本身并不可怕，都是神棍骗钱的说法。
但恐怖的是有人希望它们是真的。
封建社会已经不复存在，但封建思想糟粕却隐蔽在社会的惨淡角落中。
©插画师Insist22-pro
这也便是为什么中式胆怯会让中国人以为更胆怯的缘故原由。
由于它源于生活、贴近生活，会让我们在不知不觉中产生代入感。
院子里高高挂起的红灯笼，客厅红木方桌上经年累积的蜡痕，惨淡角落里摆放不规整的纸人.....
电影《中邪》中无处不在的红灯笼
想到这里，是不是已经有些不寒而栗了。
这些场景和元素在我们的生活中并不陌生，乃至有些熟习。
比较之下，丧尸、怪物、克苏鲁等固然恐怖，但它们都离我们很迢遥。
最熟习的地方每每会引发人们内心最深层的恐怖。
©插画师Insist22-pro
中式胆怯对付生理恐怖的描述，更让人产生一种生理阴影。
这一点通过中式胆怯与欧美胆怯的比拟就可以得出。
@胆怯游戏《纸嫁衣》
《招魂》里灯光和音效渲染出的胆怯“鬼脸”固然可以让你瞬间尖叫，但却不及看一次《山村落老尸》留下的永久性童年阴影。
《山村落老尸》
如果说欧美胆怯是静默的实验室，成群结队的变异生物，原有的秩序和道德在强大的怪物面前崩塌的感官刺激。
那么中式胆怯便是做了亏心事害怕鬼拍门的持续性生理恐怖。
©插画师Insist22-pro
而当前大多数的国产胆怯片虽然杂糅了绣花鞋、红灯笼、深渊古宅等中式元素，但也只是徒有其表。
实在质依旧是表示生理梦魇、视觉刺激、行刺和性的西方成本主义物质文明高度发达的精神产物。
©插画师Insist22-pro
既没有民间志怪让不雅观众产生共鸣，也没有对封建糟粕思想的批驳发人深省。
有的只是模拟西方的“jump scare ”和无底线地玩烂梗打擦边球博关注。
这并不是原汁原味的“中式胆怯”。
《僵尸师长西席》中的“喜丧相冲”能够表示独占的“中式胆怯”
或许未来“中式胆怯”才是国产胆怯片的新出路。
“网络电影”“低本钱”“不有名导演”“三流演员”“廉价”……
未来国产胆怯片要冲破这些标签，还须要很长一段韶光。
参考文献：【1】王晓敏;王德玥.论国产胆怯片的困境突围[J].新闻传播.
【2】刘刚.国产胆怯片任重而道远[J].大众电影.
【3】丁丽琼;陈蓉.中国文化语境下的国产胆怯片抒写[J].新闻天下.
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